既老又小的《旺卡

  电影《旺卡》是对《查理和巧克力工厂》的反向续写，影片远离了蒂姆·伯顿导演的“志怪奇谈”的兴趣，而是回归于罗尔德·达尔的故事王国，编剧西蒙·法纳比和导演保罗·金协作的剧本，很直白地以罗尔德·达尔的风格，仿写了一个“罗尔德·达尔式”的故事。

  或许再过30年、50年或更久，那时的观众看《旺卡》，就像今日咱们看《兔八哥》《猫和老鼠》以及《亚瑟王的卡米洛城》。即使有太多成年观众不满意男主角“甜茶”，以为他扮演的旺卡，远远不如当年《查理和巧克力工厂》形象没有坍塌的强尼·戴普。但男演员的个人魅力限制不至于累及整部电影的完成度，正在上映的《旺卡》很可能将成为“华纳制作”的儿童电影的代表作之一。

  儿童文学大师罗尔德·达尔在他的代表作《查理和巧克力工厂》里发明了巧克力魔法师威利·旺卡，他用巧克力工厂给孩子造梦，一起，他是孩子国际里的侠客，让无助的穷孩子看到期望，也用孩子气的无伤大雅的手法经验被宠坏的少爷小姐们。蒂姆·伯顿导演曾把《查理和巧克力工厂》改编成电影，扮相浓艳招摇且没有性别感的威利·旺卡是强尼·戴普最为人熟知的荧幕形象之一。蒂姆·伯顿和强尼·戴普的组合，在电影里烘托了成年的“邪典”气氛，类似于大人们的过家家，是成年视界下的怪癖的角色扮演游戏。

  电影《旺卡》是对《查理和巧克力工厂》的反向续写，威利·旺卡尚不是沉着游走在成人和儿童国际之间的巧克力工厂老板，电影是在回溯他的青年暴降。尽管号称是电影《查理和巧克力工厂》的前传，但“甜茶”和强尼·戴普没有可比性，电影《旺卡》远离了蒂姆·伯顿导演的“志怪奇谈”的兴趣，而是回归于罗尔德·达尔的故事王国，编剧西蒙·法纳比和导演保罗·金协作的剧本，很直白地以罗尔德·达尔的风格，仿写了一个“罗尔德·达尔式”的故事——

  完毕举世冒险的威利·旺卡返乡开巧克力店，但是他连续遭到当地巧克力独占商人的镇压，被差人当作无证小贩驱逐，又在身无分文时，身陷黑店；但他很快和相同被迫在洗衣店做苦工的同伴们结成同盟，这支隐秘的“巧克力团队”连续智斗黑心的洗衣店老板娘、被贿赂的差人局局长以及巧克力资本家，直到每一个仁慈的小同伴达到各自愿望，威利·旺卡也如愿地把一座抛弃的城堡改形成他的巧克力梦工厂。

  这部电影里的有些部分，稍逊于罗尔德·达尔的单纯感，比方作家从来不在他的任何著作里写“大公司的独占和商业黑帮”这样显着“成年化”的内容。但它又不至于逾越作家微言大义的深度，它是更躲避主义的，彻底地祛除了罗尔德·达尔著作中的阴翳。达尔的小说里存在着无法逃避的残暴，孩子由于在实际国际中无法战胜的伤痕才巴望逃逸到旺卡的梦工厂，而电影《旺卡》张开了纯然梦境的结界，实际被梦吸收了。

  所以不古怪，成人剧情电影里的道理逻辑和人物开展痕迹在《旺卡》的国际里是不存在的，电影从第一个歌舞局面就清晰了这是为满意孩子的兴趣，伪君子、阴谋和曲折都是孩子气的打趣。了解罗尔德·达尔的读者会发现，这个老顽童作家所酷爱的“屎尿屁”的打趣，被电影《旺卡》以振振有词的方法再现在大荧幕上。

  电影《旺卡》做到了一种奇特的“传承”，这是一部从内容到内核都极度“年幼”的著作，但是导演在印象、歌舞和奇迹的呈现中，最大极限地调度着20世纪的盛行文明经典的资源。旺卡返乡回城的途中景色，借取了《雨中曲》的名局面；他第一次站在街口幻想自己的巧克力商铺宾客盈门的局面，那段缤纷的粉色歌舞是对《欢喜满人世》和玛丽·波平斯的问候；黑心洗衣店的设定直接仿照了桑德海姆谱曲的名剧《理发师陶德》，只不过惊悚的“人肉叉烧店”改成了更适合儿童观看的“洗衣苦工店”，而节奏生动的“洗衣店劳工之歌”明白地引发成年观众对桑德海姆名曲的回忆。

  就这一点而言，《旺卡》逾越了一部电影而成为一种特别的创作方法。这个暴降的低龄观众即使不知道《雨中曲》和歌舞天王金·凯利，即使不阅览罗尔德·达尔也没听过桑德海姆的歌曲，但这不阻碍他们观看《旺卡》，这部有着糖块般缤纷色彩的电影仍然是团结紧张、严厉生动的儿童电影。但是，在这样低幼浅薄的电影里，那些老派的电影回忆、那些被以为进入前史的视听修辞，又以鲜活的方法呈现了，表达着远离生活经验的童真幻梦。